Geschichte der modernen Pornografie

Abstrakt

Der folgende Artikel analysiert die Entwicklung der Pornografie von 1527 bis 2009. Es befasst sich mit den Menschen, Erfindungen, Ereignissen und Phänomenen, die die moderne Geschichte der Pornografie geprägt haben. Dieses Papier hat drei bedeutungsvolle Trends identifiziert. (1) Die Interpretation und Akzeptanz von Pornografie hat sich in den letzten fünfhundert Jahren radikal verändert. Davon auszugehen, dass wir uns auf dem Höhepunkt unserer pornografischen Toleranz befinden, wäre vermessen. (2) Die zunehmende Quantität und Qualität der Pornografie ist in erster Linie eine Ableitung neuer Technologien; Pornografie wird wahrscheinlich mit der Entwicklung der Technologie immer allgegenwärtiger werden. (3) Zensur und Widerstand gegen Pornografie hatten wenig Wirkung, um die Flut einzudämmen; Die biologische Chemie des sexuellen Verlangens hat alle Zensurversuche überlebt und wird dies auch weiterhin tun.

Definition von Pornografie

Für die Zwecke dieses Papiers ist Pornografie definiert als jedes Medium mit sexueller Aktivität oder Nacktheit, das erotische im Gegensatz zu ästhetischen Gefühlen in einer Gemeinschaft stimuliert. Solche Gefühle sind subjektiv und verändern sich im Laufe der Zeit.

Das sechzehnte Jahrhundert

Rom ist der Geburtsort der modernen Pornografie; die Geschichte beginnt in der Druckkultur der italienischen Renaissance. Im Jahr 1524 veröffentlichte Marcantonio Raimondi sechzehn sexuell explizite Stiche, die von Giulio Romano entworfen wurden und gemeinsam den Titel I Modi. Das I Modi visuell dargestellte Figuren von der griechisch-römischen Mythologie bis zur klassischen Antike, die die Freuden der Kopulation genießen. Als Reaktion auf diesen Skandal steckte Papst Clemens VIII. Raimondi ins Gefängnis, wo er fast ein Jahr lang blieb, bis ein Konsortium mit Pietro Aretino (dem Begründer der modernen Pornografie) über seine Freilassung verhandelte. (Lawner, 1988).

Pietro Aretino (1492-1556), der italienische Schriftsteller, Polemiker und Satiriker, war ein Produkt des Renaissance-Humanismus (Symonds, 1881). Er schrieb zwei pornografische Meisterwerke, die Sonetti lussuriosi (1527) und die Ragionamenti (1534-36), die unter der Aristokratie zirkulierten. Das Sonetti lussuriosi oder Aretinos Haltungen wie bekannt wurde, kombinierte Aretinos sexuell explizite Sonette mit den Gravuren von Romano aus dem I Modi. Das Ragionamenti war eine Erweiterung von Aretinos Haltungen; es dokumentierte einen Dialog zwischen Prostituierten und wurde zum Prototyp für pornografische Prosa im siebzehnten Jahrhundert (Hunt, 1993). Aretinos Werk war pornografisch, voyeuristisch, kontrovers, ketzerisch und politisch inkorrekt. „Nirgends in der europäischen Literatur vor Pietro Aretino … begegnen wir der Kombination aus expliziten sexuellen Details und offensichtlicher Absicht, das zu wecken, das dreihundert Jahre später zum Markenzeichen des Pornografischen wurde“ (Kendrick, 1996, S. 58).

Das siebzehnte Jahrhundert

Aretinos Haltungen Und die Ragionamenti dominierte weiterhin die europäische Pornografie während des siebzehnten Jahrhunderts; Neue Werke waren entweder Kopien oder lose basierende Imitationen. Eine bemerkenswerte Nachahmung der Ragionamenti war der Franzose L’Ecole des filles (1655). Anonym geschrieben, ist das Buch ein Dialog zwischen zwei Prostituierten; der unerfahrene, aber eifrige Fanchon und die versierte Susanne (L’Ecole des filles, 2001). L’Ecole des filles markierte den Beginn der französischen pornografischen Tradition.

Das achtzehnte Jahrhundert

Das bahnbrechende Werk für die Pornografie des achtzehnten Jahrhunderts war Memoiren einer Frau des Vergnügens (auch bekannt als Fanny Hill) von John Cleland. Ursprünglich von 1748 bis 1749 veröffentlicht, war es der erste pornografische Roman und das erste Werk der englischen Pornografie, das in Prosa geschrieben wurde (Foxon, 1965). 1750 als obszön eingestuft, Memoiren einer Frau des Vergnügens würde über zwei Jahrhunderte lang „unterirdisch“ bleiben, bis 1966 in den Vereinigten Staaten und 1970 in Großbritannien (Kendrick, 1996). Die Zusammenfassung der Handlung ist, dass ein junges Waisenmädchen namens Fanny Hill im Alter von fünfzehn Jahren nach London zieht und in die Prostitution gerät. Sie verliert ihre Jungfräulichkeit an einen Adligen namens Charles, wodurch sie sich verlieben und Fanny schwanger wird. Auf dem Höhepunkt ihrer Liebe wird Charles von seinem Vater entführt, was Fanny zurück zur Prostitution und einer Vielzahl sexueller Heldentaten führt. Am Ende erbt Fanny ein kleines Vermögen von einem reichen Wohltäter, sie stolpert über Charles, wodurch alles vergeben ist, Charles macht Fanny einen Heiratsantrag und sie heiraten (Cleland, 1985).

USA

Importierte erotische Romane gelangten 1780 in die Vereinigten Staaten, wo sie in den Zeitungen von New York und Massachusetts zum Verkauf angeboten wurden (Slade, 2001).

Die Französische Revolution

Die Französische Revolution markierte einen wichtigen Wendepunkt in der Geschichte der modernen Pornografie; Es markierte den Aufstieg und Fall der politischen Pornografie als Genre. Die französische politische Pornografie hatte von 1774 bis 1788 stetig zugenommen und nahm dann bei Ausbruch der Revolution 1789 zu. Es gab einhundertzwölf pornografische Romane, die 1789 veröffentlicht wurden, verglichen mit vierzig im Jahr 1792 und fünfzehn im Jahr 1794 (Wagner, 1991). Vor der Revolution war Pornografie die Domäne der Oberschicht. Mit der Einführung der pornografischen Broschüre und der Freigabe der Presse im Jahr 1789 wurde die Pornografie demokratisiert. Flugblätter von acht bis sechzig Seiten waren viel billiger als Romane und wurden aggressiv in ganz Frankreich vermarktet; an eine breite und aufkeimende Leserschaft. Um 1792 waren antiroyalistische Stiche in den meisten Pariser Schaufenstern zu finden; Über die Hälfte der ausgestellten Werke war pornografisch (Boyer, 1792). Die Pornografie war ein Angriff auf die Autorität des Kirchenstaates. Nonnen, Mönche, Priester, Aristokraten und Könige wurden alle lächerlich gemacht; Darstellungen von Impotenz, Geschlechtskrankheiten und sexueller Ausschweifung waren die Norm (Wagner, 1988). Königin Marie Antoinette war die beliebteste Zielgruppe in Bezug auf geschriebene Titel und verkaufte Pamphlete. Titel von Le Godmiché royal (Der königliche Dildo) bis L’Autrichienne en goguettes (Das Bordell der Königin), zeigte die Königin bei komplizierten Orgien mit Priestern, Männern und Frauen, ihrem Sohn und sogar Tieren (Clark, 2008). Solche Pornografie untergrub die Legitimität des Ancien Régime als soziales und politisches System. Indem sie Marie Antoinette des Inzests bezichtigten, stellten die Revolutionäre das königliche Blut als vergiftet und unnatürlich dar, indem sie den königlichen Körper entsakralisierten, ebneten sie den Weg zur Hinrichtung von Marie Antoinette (Thomas, 1989). Die Pornografie warf die Frage auf; Wenn König Ludwig XVI. Marie Antoinette nicht kontrollieren konnte, „oder sogar sicher sein konnte, dass er der Vater seiner Kinder war, einschließlich des Thronfolgers, was war dann sein Anspruch auf den Gehorsam seiner Untertanen oder die Zukunft des Anspruchs der Dynastie auf den Thron selbst?“ (Hunt, 1993, S. 306).

Politische Pornografie spielte eine wichtige Rolle in der Französischen Revolution und dem Tod von Marie Antoinette und König Ludwig XVI. Nach der Schreckensherrschaft und mit Ausnahme von Sade wurde die Pornografie in der westlichen Welt aus der Politik entfernt. Die Zukunft der Pornografie lag nicht in der Politik, sondern in der Darstellung des sexuellen Vergnügens um des Vergnügens willen.

Marquis de Sade

Donatien-Alphonse-François, Comte de Sade (* 1740; † 1814) war ein französischer Adliger und Schriftsteller. Er wird im Volksmund als Marquis de Sade bezeichnet und von seinem Namen stammt der Begriff Sadismus (Arcand, 1993). Sade ist der intellektuelle Erbe der gewalttätigen Pornografie; Seine Schriften waren extrem und ein Affront gegen die konventionelle Moral. Seine Arbeit umfasste viele sadistische Aspekte von Vergewaltigung bis Folter und darüber hinaus. Zu seinen bekanntesten Werken gehören: Die 120 Tage von Sodom (1785) Justine (1791) und Juliette (1797). Über den Sadismus hinaus war Sades Werk philosophisch, politisch und gegen die Religion gerichtet. Die republikanische Polizei und später die napoleonische Polizei verbrachten mehr Zeit damit, Kopien von Justine und Juliette aufzuspüren, als alle anderen Werke der Pornografie zusammen. Jede Regierung, jedes Ancien Regime, jeder Republikaner und jeder Napoleon verurteilte Sade (Hunt, 1993).

Das neunzehnte Jahrhundert

Kommerzielle Pornografie, die nur für die Reizung bestimmt war, blühte im neunzehnten Jahrhundert auf. Da die Druckkosten weiter sanken, wurde pornografisches Material zunehmend an die Verbraucherklasse vermarktet. Bis 1837 gab es über fünfzig Pornogeschäfte in der Londoner Holywell Street und 1871 verkaufte New York mehr als hunderttausend pornografische Bücher pro Jahr (Kendrick, 1996).

In Großbritannien und den Vereinigten Staaten waren Strafverfolgungen wegen obszöner Verleumdung durch private Organisationen regelmäßig erfolgreich. In Großbritannien wurden die Strafverfolgungen von der Organization for the Reformation of Manners und der Society for the Suppression of Vice angeführt. In den Vereinigten Staaten wurden die Strafverfolgungen von der New York Society for the Suppression of Vice und der Ward Society in Boston (Meese, et al., 1986) geleitet.

Fotografie

1839 verkaufte Louis Daguerre die Rechte an der „Daguerreotypie“ an die französische Regierung, die die Technologie sofort als Geschenk an die Welt veröffentlichte. (Gustavson & House, 2009). Die Daguerreotypie war ein frühes fotografisches Verfahren, bei dem ein einzelnes Bild direkt auf eine Metallplatte belichtet wurde. Die früheste pornografische Daguerreotypie ist eine Exposition aus dem Jahr 1846, die im Kinsey Institute untergebracht ist; Es zeigt einen Mann mittleren Alters, der seinen Phallus in die Vagina einer Frau mittleren Alters einführt. In den 1850er Jahren produzierten amerikanische Fotografen, sowohl Profis als auch Amateure, drei Millionen Daguerreotypien pro Jahr, obwohl Daguerreotypien extrem schwer zu kopieren waren und nicht in Massenproduktion hergestellt werden konnten (Slade, 2001). Das Kollodiumverfahren löste 1851 die Daguerreotypie ab, als das Glasplattennegativ entwickelt wurde. Der Kollodiumprozess bot die Fähigkeit, sich zu reproduzieren fein Detail in mehrfach Drucke (Newhall, 1938). Dies war ein Wendepunkt für die Fotografie, der in einen Wendepunkt für die Pornografie übersetzt wurde. Die Möglichkeit, mehrere Kopien eines Fotos zu produzieren, führte zur Industrialisierung pornografischer Fotografien. Das Ergebnis war tiefgreifend; 1848 gab es in Paris dreizehn Fotostudios, 1860 waren es über vierhundert. Die Pariser Produktion von Aktfotografien war produktiv, 1852 waren vierzig Prozent der in Paris zum Verkauf zugelassenen Fotografien Akte (McCauley, 1994).

Motiviert durch lukrative Gewinne steigerten Pornografen in Großbritannien, den Vereinigten Staaten und häufiger in Frankreich die Produktion. Der Anstieg des Angebots senkte den Preis für fotografische Pornografie, was die nachgefragte Menge erhöhte. Die Verbreitung von Pornografie erfolgte an vielen Punkten, darunter Bahnhöfe, Bars, Docks, Messen, Friseursalons, Schubkarren und Theater. Illegale Fotos wurden häufig verkauft als: (1) einzelne Drucke, die auf der Straße verkauft wurden, manchmal im Postkartenformat, oder (2) Sätze von Abzügen, die von einer nackten Frau bis hin zu Paaren oder mehreren Paaren reichten, die posierten und / oder sexuelle Handlungen durchführten. Sätze von Drucken wurden normalerweise per Post unter Verwendung des internationalen Postdienstes bestellt (Slade, 2001).

Halbtondruck

Der nächste technologische Fortschritt, den die Pornografie nutzte, war der Halbtondruck. Der Halbtondruck brach den Ton des Originalbildes auf; Es verwendete Punkte, die sowohl in den Abständen als auch in der Größe variierten (Glaister, 1960). Frederick Eugene Ives aus Philadelphia perfektionierte 1885 das Halbtondruckverfahren und patentierte es. Die Verwendung des Rasterdrucks verbreitete sich schnell nach 1892, als die Levy Company die für den Druckprozess erforderlichen Siebe in Serie produzierte. Neben dem beispiellosen Realismus, den der Halbtondruck bot, wurden die Kosten für Zeitungsillustrationen um fünfundneunzig Prozent gesenkt (Smil, 2005). Diese Technologie revolutionierte die Verlagsbranche und damit die Pornoindustrie. Pornografische Zeitschriften wurden mit hochwertigen Fotos (im Verhältnis zur Zeit) zu einem erschwinglichen Preis verkauft. Das Vehikel der Pornografie für die Massen, das Männermagazin, war geboren. Eines der frühen Magazine war ein englischer Titel mit dem Namen Foto-Bits; es porträtierte burleske Schauspielerinnen in natürlichen Umgebungen mit expliziten Artikeln, die die Fotografien begleiteten (Gabor, 1984).

Filmmaterial & Kino

1889 entwickelte Henry M. Reichenback einen Film auf Zellulosebasis; Es war flexibel, transparent und empfänglich für den Druck fotografischer Bilder. Um den Film zu schaffen, hatte er auf den früheren Erfindungen von J.W. und I.S. Hyatt (1865) sowie Hannibal Goodwin (1888) aufgebaut (Cook, 1996). Am 22. März 1895 projizierten die Brüder Lumière ihren ersten Schwarz-Weiß-Stummfilm mit ihrem neuen Patent, dem Cinématographe, einem Publikum in Paris. Mit der von Reichenback entwickelten Filmtechnologie und aufbauend auf Edison und Dicksons Kinetoscope (1891) sowie Charles Émile Reynauds Théâtre Optique (1892) starteten die Brüder Lumiere eine primitive und populäre Form des Kinos (Nowell-Smith, 1997). Es dauerte nicht lange, bis Junggesellenabschiedsfilme / blaue Filme (primitive pornografische Filme) auftauchten. Laut The Mirror (2007), französischer Film mit dem Titel Le Coucher De La Marie (1896) war der erste pornografische Film; Es zeigte ein Paar, das Sex hatte, und einen weiblichen Striptease. Junggesellenabschiedsfilme waren ein großer Sprung nach vorne für die moderne Pornografie; Das Publikum konnte voyeuristisch echte Menschen beobachten, die sich an realen sexuellen Handlungen beteiligten, als wären sie physisch am Tatort anwesend.

Rechtliche Antwort

Im Jahr 1842 war der United States Tariff Act das erste Bundesobszönitätsgesetz, das die Einfuhr von obszönem Schmuggelware verbot; Es wurde 1857 geändert, um erotische Daguerreotypien zu verbieten.

1857 wurde der English Obscene Publications Act (1857) von Lord Campbell eingeführt; Es kriminalisierte den Verkauf und die Verbreitung von „obszöner Verleumdung“. Das Gesetz erfüllte drei Hauptaufgaben: (1) Es erlaubte die Ausstellung von Durchsuchungsbefehlen für obszöne Materialien.zum Verkauf oder zur Verteilung zur Verfügung standen, (2) es sah die Beschlagnahme und Vernichtung solcher obszönen Materialien vor; dem Eigentümer wurde vor Gericht Gelegenheit gegeben, darzulegen, warum solches Material nicht vernichtet werden sollte (3) es machte den oder die Täter strafbar (Craig, 1963). Insbesondere wurde der Begriff „Obszönität“ erst 1868 in Regina gegen Hicklin.

Im Jahr 1865 wurde in den Vereinigten Staaten ein postalisches Obszönitätsgesetz verabschiedet, das pornografische Bücher, Fotos und Bilder aus der Post verbot (Sarracino & Scott, 2008).

Im Jahr 1868 schlug Lord Chief Justice Cockburn eine Definition für Obszönität in Regina gegen Hicklin |, der als „Hicklin-Test“ bekannt wurde. Cockburn sagte, dass der Test der Obszönität darin besteht, „ob die Tendenz der als Obszönität aufgeladenen Angelegenheit darin besteht, diejenigen zu verderben und zu korrumpieren, deren Geist für solche unmoralischen Einflüsse offen ist und in deren Hände eine Veröffentlichung dieser Art fallen könnte“ (Copp & Wendell, 1983, S. 24). Der Hicklin-Test bildete fast ein Jahrhundert lang die Grundlage der Anti-Obszönitätsgesetzgebung sowohl in Großbritannien als auch in den Vereinigten Staaten. Es erlaubte den Richtern, ein Buch auf der Grundlage ausgewählter Passagen obszön zu finden, ohne seine Vorzüge als Ganzes zu berücksichtigen.

1873 wurde in den Vereinigten Staaten der Comstock Act verabschiedet. Es wurde 1876 geändert, um Folgendes zu verbieten:

Jedes obszöne, unzüchtige oder laszive Buch, Pamphlet, Bild, Papier, Schrift, Druck oder jede andere Veröffentlichung eines unanständigen Charakters, … und jeden Artikel oder jede Sache, die für einen unanständigen oder unmoralischen Gebrauch bestimmt oder angepasst wurde, sowie jede schriftliche oder gedruckte Karte, jedes Rundschreiben, jedes Buch, jede Broschüre, jede Werbung oder jede Mitteilung jeglicher Art, die direkt oder indirekt Informationen darüber enthält, wo oder wie oder von wem oder mit welchen Mitteln eine der oben genannten Angelegenheiten, Gegenstände oder Gegenstände erlangt oder hergestellt werden kann, und jeder Brief, auf dessen Umschlag oder Postkarte, auf dem unanständige, unzüchtige, obszöne oder laszive Abgrenzungen, Beinamen, Begriffe oder Sprache geschrieben oder gedruckt werden können, hiermit als nicht versandfähig erklärt wird und weder in der Post befördert noch von einem Postamt oder von Briefträgern zugestellt werden darf (Comstock, 1967, S. 209).

Die Nichteinhaltung des Gesetzes hatte eine Höchststrafe von 2000 € oder fünf Jahre harte Arbeit für jedes Vergehen.

Antony Comstock

Von 1873 bis 1915 führte Anthony J. Comstock einen Krieg gegen Pornografie und alle Formen der Obszönität in den Vereinigten Staaten. Als fanatischer und berüchtigter Kreuzritter war er vier Jahrzehnte lang Amerikas Anti-Obszönitätszar. Trotz der Tatsache, dass Comstock nur ein Privatmann war, war er der Sekretär der New York Society for the Suppression of Vice, ein Spezialagent des Post Office Department, der Hauptvollstrecker des Comstock Act (den er entwarf und dem Kongress vorlegte), stellvertretender Sheriff von New York City und gelegentlich ein ehrenamtlicher US-Marshal (LaMay, 1997). Er glaubte von ganzem Herzen, dass Obszönität der größte Verderber der Jugend und letztendlich der Gesellschaft sei.

Getrieben von viktorianischer Prüderie, religiösen Überzeugungen und einem fanatischen Eifer jagte Comstock obsessiv Hausierer der Obszönität. An einem Punkt seiner Karriere prahlte er stolz damit, dass fünfzehn Menschen (Obszönitätshausierer) Selbstmord begangen hatten, um seiner Strafverfolgung zu entgehen. Einklemmen, Mobbing, Anheften, Belästigung und Verfolgung wurden alle für das „größere Wohl“ eingesetzt. Zu den regelmäßigen Zielen von Comstock gehörten: anzügliche Schriften und Bilder, Sexualerziehung, Blasphemie, Glücksspiel, Theateraufführungen, Familienplanungsliteratur, feministische Traktate und andere „Vergehen“ gegen den öffentlichen Anstand (Slade, 2000).

Der Einfluss von Comstock sollte um die Jahrhundertwende schwinden; Viktorianische Werte gingen zurück und die Gemeinschaftsstandards entwickelten sich weiter. Trotzdem weigerte sich Comstock, mit der Zeit zu gehen; Die Öffentlichkeit begann, ihn weniger als Reformer und mehr als Prüder (oder Schlimmeres) zu sehen. Wie seine Biographen Broun und Leech (1927) es ausdrückten: „Für seine jugendlichen Landsleute war er zu einer großen Tradition geworden, zu einem Witz, zu einem Sündenbock“ (S. 244). Seine ständigen Angriffe auf Kunst und Literatur für die sogenannte Obszönität brachten den Begriff „Comstockery“ hervor. Trotz seines Sturzes in Ungnade spricht Comstocks Bilanz für sich; Bis 1913 hatte er einhundertsechzig Tonnen obszöner Literatur vernichtet und mehr als dreieinhalbtausend Menschen wegen Verstoßes gegen den Comstock Act verurteilt. Als er 1915 starb, nannte der Nachruf in der New York Times Anthony Comstock sowohl einen Helden als auch einen Wohltäter (Broun & Leech, 1927). Ohne Zweifel war er einer der eifrigsten, wenn nicht der eifrigste und einflussreichste Gegner der Pornografie in der modernen Geschichte.

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Das zwanzigste Jahrhundert

Rechtliche Meilensteine

1930, Die Neues Tarifgesetz ermächtigt die Gerichte, die Obszönität festzustellen und entfernt diese Befugnis von der US-Post und der US-Zollbehörde.

1952, Joseph Burstyn, Inc gegen Wilson; Der Oberste Gerichtshof der USA entscheidet, dass das Kino durch den Ersten und Vierzehnten Verfassungszusatz geschützt ist.

1957, Roth / Vereinigte Staatenlehnte der Oberste Gerichtshof der USA den Hicklin-Test ab und entschied, dass Material obszön sei, wenn es von einer durchschnittlichen Person, die Gemeinschaftsstandards anwendet, als anstößig angesehen würde und wenn die Medien nur einen zweifelhaften, nicht künstlerischen Wert haben.

1969, Stanley gegen Georgiahebt der Oberste Gerichtshof der USA die Verurteilung eines Mannes auf, der beschuldigt wird, pornografische Filme für seinen eigenen privaten Gebrauch zu besitzen.

1973, Miller gegen Kalifornienkonstruierte der Oberste Gerichtshof der USA einen Test, um festzustellen, ob ein Werk obszön war. Es bestand aus drei Teilen: (1) ob die durchschnittliche Person, die zeitgenössische Gemeinschaftsstandards anwendet, beurteilen würde, dass das Werk in erster Linie an aufdringliche Interessen appellierte, (2) ob das Werk auf offenkundig beleidigende Weise sexuelles Verhalten darstellt oder beschreibt, das durch das anwendbare staatliche Recht spezifisch definiert ist, und (3) ob das Werk keinen ernsthaften literarischen, künstlerischen, politischen oder wissenschaftlichen Wert hat. Mit dem „Miller-Test“ gilt eine Arbeit nur dann als obszön, wenn alle drei Bedingungen erfüllt sind.

1982, New York gegen Ferberentschied der Oberste Gerichtshof der USA, dass der Erste Verfassungszusatz es den Staaten nicht verbietet, den Verkauf von Material zu verbieten, das Kinder bei sexuellen Aktivitäten darstellt.

Herrenzeitschriften

Eines der ersten Magazine, das Fotografien des weiblichen Aktes zeigte, war das französische Magazin Le Frisson um die Jahrhundertwende (Rodley, 2000). Zu dieser Zeit war es für französische Zeitschriften immer üblicher, Akte unter dem Deckmantel des Naturismus zu veröffentlichen. Amerikanische Zeitschriften waren weniger gewagt; Sie zeigten Reproduktionen erotischer Gemälde mit dem gelegentlichen „Live“ -Modell. Zu diesen Zeitschriften gehörten Nickell (1894-1905) und Metropolitan (1895-1911) (Slade, 2000).

Die Vereinigten Staaten produzierten Tijuana-Bibeln in den 1920er Jahren, sie waren eine billige Form der Pornografie, die geheftete Seiten mit Glanzfotos, schmutzigen Geschichten und / oder erotischen Comics enthielt. Sie wurden auf minderwertigem Papier gedruckt und von den gleichen Druckern eingefärbt, die auch die Etiketten für Whiskyflaschen herstellten (Gertzman, 1999). Tijuana-Bibeln waren besonders während der Weltwirtschaftskrise als billige Form der Unterhaltung beliebt.

Im Dezember 1953 veröffentlichte Hugh Hefner die erste Ausgabe von Playboy Magazin in den Vereinigten Staaten; eine nackte Marilyn Monroe war die erste Playboy Centerfold. Während die Veröffentlichung von Akten nicht originell war, bestand Hefners Leistung darin, Playboy in die liberale Stimme einer maskulinisierten Mittelschicht und werben hinter seine „Playboy Philosophy, a … Rechtfertigung eines guten Nachkriegslebens, das, wie er sagte, Sex als Erholung beinhaltete“ (Slade, 2000, S. 60). Während Playboy war umstritten, es zeigte nie Fotos von Schamhaaren oder Genitalien in den frühen Tagen. Hefner gelang es, die Zensoren in Schach zu halten, indem er qualitativ hochwertigen Journalismus mit relativ „respektabler“ Fotografie kombinierte (Watts, 2009).

1965 veröffentlichte Bob Guccione die erste Ausgabe von Penthouse Magazin im Vereinigten Königreich, die erste amerikanische Ausgabe wurde 1969 gestartet. Riskanter als Playboy, Penthouse Fotos enthielten Schamhaare. Penthouse war beliebt bei Personen, die explizitere Fotos und schriftliche Inhalte wollten als Playboy.

1974 veröffentlichte Larry Flynt Jr. zum ersten Mal das Hustler Magazine in den Vereinigten Staaten. Hustler ging dorthin, wo noch keine Männerzeitschrift für den Massenmarkt zuvor gewesen war; Es zeigte die weiblichen Genitalien, Hardcore-Sexualakte, verschiedene Fetische und Sex mit Sexspielzeug. Das Hustler-Magazin verschob ständig soziale Grenzen; Sie stellte gesellschaftliche Tabus in Frage, missachtete die bestehenden Obszönitätsgesetze und setzte sich vehement für das Recht des Magazins auf freie Meinungsäußerung ein. (Russomanno, 2002).

Playboy, Penthouse und Hustler war das beliebteste MagazinEs in der Geschichte der Pornografie. Traditionell hat jede Marke eine bestimmte Nische auf dem Markt für Herrenzeitschriften dominiert. Playboy ist bekannt für seinen Softcore-Inhalt, Hustler für sein Hardcore-Material bekannt ist und Penthouse nimmt den Raum dazwischen ein. Männerzeitschriften waren vom frühen zwanzigsten Jahrhundert bis in die 1970er Jahre das primäre Vehikel für die Verbreitung pornografischer Filme. Ihre Popularität nahm mit dem Aufkommen neuer Technologien ab.

Junggesellenabschiedsfilme

Junggesellenfilme als illegales pornografisches Medium wurden von 1896 bis in die 1970er Jahre genutzt. In den 1970er Jahren verdrängte der abendfüllende und legale X-Rated-Pornofilm mit seiner überlegenen Qualität und den berühmten Pornostars „den stummen, einseitigen, illegal hergestellten und ausgestellten Hirsch“ (Williams, 1989, S. 58).

Die frühen Junggesellenabschiedsfilme (1896-1911) waren kurz (weniger als fünfzehn Minuten lang), grob primitiv, unverschämt, amateurhaft, anonym und von schlechter visueller Qualität mit einfachen, unzusammenhängenden Erzählungen. Der überwiegende Teil der frühen Junggesellenabschiedsfilme stammte aus Lateinamerika, Frankreich und Deutschland. Sie wurden illegal erschossen, verteilt und konsumiert. Die Filme zeigten eine breite Palette von sexuellen Handlungen, die von Stripperinnen, die ihre Brüste entblößen, bis hin zu Hardcore-Penetration, Fellatio, Cunnilingus und Masturbation reichten (Zillman & Bryant, 1989). Frühe Filme enthalten El Sartario (Argentinien, ca. 1907-1912); Der Film beginnt mit drei Frauen, die in einem Fluss baden, ein als Teufel verkleideter Mann entführt dann eine der Frauen, sie führt Fellatio an ihm durch, sie engagieren sich dann in gleichzeitiger Fellatio und Cunnilingus, gefolgt von Sex in der Missionarsposition. Am Abend (Deutsch, ca. 1910) beginnt mit einer Frau, die allein in einem Raum masturbiert, ein Mann tritt dann ein, wodurch sie Sex haben; mit dem Mann oben und dringt von hinten in ihre Vagina ein. Es enthält zusätzliche Masturbationsszenen und eine große Anzahl von Genitalaufnahmen.

Der früheste bekannte amerikanische Junggesellenabschiedsfilm war Eine kostenlose Fahrt auch bekannt als Ein Gras-Sandwich; circa 1915 (Inge, 1989). Es beginnt mit einem Mann, der ein Auto mit zwei weiblichen Passagieren durch eine ländliche Umgebung fährt. Das Auto hält an, wobei der Mann aus dem Auto aussteigt, um zu urinieren, während die Frauen ihn ausspionieren und sich selbst streicheln. Die Frauen urinieren dann selbst und der Mann spioniert sie aus, indem sie sich streicheln. Es folgt der Mann, der Sex mit einer der Frauen hat; Nach einiger Zeit gesellt sich die zweite Frau dazu. Der Film ist durchsetzt mit Titelkarten wie „Oh, Baby“, „Bitte gib mir ein wenig“ und „Oh, ist er nicht wunderbar!“ (Guy, 1915)

Junggesellenabschiedsfilme wurden von reisenden Verkäufern für Junggesellenabschiede, militärische Veranstaltungen, College-Burschenschaften und andere ausschließlich männliche „Raucher“ -Veranstaltungen in die Städte geschmuggelt. Es war auch üblich, sie in Bordellen zu finden, wo sie zu Erregungszwecken eingesetzt wurden, um Geschäfte zu generieren. Nach dem Zweiten Weltkrieg machte eine große Anzahl von Menschen ihre eigenen Hirschfilme mit 8mm-Film. Im Gegensatz zum regulären Kino entwickelten sich Junggesellenabschiede nicht wesentlich; sie blieben im Wesentlichen mehrere Jahrzehnte lang gleich. Der Grund dafür ist, dass Junggesellenabschiede ein illegaler „Underground“-Handel waren, der der Mainstream-Kultur nicht ausgesetzt war. Daher gab es keine Filmkritiker, die Änderungen oder Verbesserungen vorschlugen. In den Worten von Linda Williams (1989) war die allgemeine Einstellung: „Lasst uns einfach unsere Augen erfreuen und unseren Blick auf die verborgenen Dinge richten, die gewöhnliche Visionen und sicherlich gewöhnliche filmische Visionen nicht sehen können: ein Penis, eine Brust, eine Vulva, die uns direkt ansieht; Wer braucht mehr?“ (S. 71).

Neben regulären Junggesellenabschiedsfilmen tauchten in den späten 1950er Jahren weniger explizite Titel auf, die als „Biberfilme“ bezeichnet wurden. Biberfilme zeigten Frauen, die sich auszogen, um volle frontale Nacktheit zu zeigen. Biberfilme entwickelten sich zu „Split Beaver“ -Filmen, in denen die Beine einer Frau und / oder ihre Vulva gespreizt wurden. Split Beaver Filme entwickelten sich zu „Action Beaver“ -Filmen, diese Filme zeigten oft Softcore-Lesbenszenen. Einige dieser Filme wurden in den 1960er Jahren legal in öffentlichen Kinos gezeigt (Radner & Luckett, 1999).

Lasse Braun

Unzufrieden mit der schlechten Qualität der Junggesellenabschiedsfilme und frustriert über den Mangel an Farbfilmen, beschloss Lasse Braun, seine eigenen Filme zu machen. Er machte qualitativ hochwertige, farbige, hardcore-pornografische Filme, mit Super 8mm und später 16mm Film. Von seiner Basis in Stockholm aus drehte Braun von 1968 bis 1977 achtzig Farbtitel oder „Loops“ mit Laufzeiten von jeweils acht bis fünfzehn Minuten. Brauns Titel enthalten Sex auf der Autobahn, Casanova… und die Country Girls! Die Wikinger, Streng geheim, Perversionund Tropisch. Sie wurden an exotischen Orten gedreht und reichten von historischen Dramen über Spionagethriller, Inselabenteuer bis hin zu verschiedenen Formen der Realitätspornografie. Brauns Pionierarbeit setzte einen neuen Standard für die Pornoindustrie.

1971 wurde Ruben Sturman; Der Pate der amerikanischen Pornoindustrie besuchte Stockholm, um Brauns Filme für seine neue Erfindung zu erwerben; Die Peepshow. Die Kombination von Brauns Filmen mit dem privaten Peepshow-Stand brachte Millionen von Dollar in einem konstanten Strom von Kleingeld ein. Der Peepshow-Stand wäre das erste Medium, um pornografische Filme privat auf einem Massenmarkt zu zeigen. (Rodley, 2000).

Dänemark

1969 legalisierte das dänische Parlament die Pornografie. Von 1970-74 enthielten über dreißig Prozent der in Dänemark hergestellten Spielfilme pornografisches Material (Sigel, 2005). Zwei dänische Dokumentarfilme; Zensur in Dänemark: Ein neuer Ansatz (1970) und Sexuelle Freiheit in Dänemark (1970) wurden in den Vereinigten Staaten öffentlich gezeigt. Zensur in Dänemark: Ein neuer Ansatz Zeigte einen lebenden lesbischen Sexualakt, die Dreharbeiten zu einem Hardcore-Film sowie phallische und andere Formen der Nacktheit. Da der pädagogische Inhalt dieser Dokumentationen „erlösende soziale Bedeutung“ enthielt, gelang es ihnen, sich der Zensur zu entziehen. Solche Dokumentarfilme sprengten die moralischen Grenzen des amerikanischen Kinos (Copp & Wendell, 1983).

Deep Throat & die 1970er Jahre

Ein Wendepunktfilm; Deep Throat (1972) machte Pornografie für einen breiten Teil der amerikanischen Öffentlichkeit schmackhafter. Anstatt einfach nur expliziten Sex zu zeigen, hatte der Film eine Handlung, etwas Musik und eine breite Palette von augenzwinkerndem Humor. Zuerst veröffentlicht im New Yorker New Mature World Theater am Times Square. Es war von mehr als zweihundertfünfzigtausend Menschen allein in diesem Theater gesehen worden, bevor die Zensoren es im März 1973 schlossen. In einer kulturellen Entwicklung wurde es schick, Pornografie zu sehen; Prominente wie Charlton Heston, Johnny Carson, Jack Nicholson und Sammy Davis Jr. begannen über Deep Throat. Deep Throat war der erste pornografische Film, der in einem positiven Licht in das öffentliche Bewusstsein trat (Lehman, 2006). Der Film selbst wurde mit 25.000 Dollar an Geldern des organisierten Verbrechens finanziert, Gerard Damiano führte Regie und Linda Lovelace spielte sie selbst. Die Inhaltsangabe des Films ist, dass Linda (trotz zahlreicher Versuche auf dem Bildschirm) keinen Orgasmus haben kann, weil ihre Klitoris tief in ihrem Hals vergraben ist. Sie geht zu Dr. Young (Harry Reems), wo sie gemeinsam entdecken, dass, wenn Linda einen Phallus „tief kehlt“, sie zum Orgasmus kommen wird. Mit diesem Wissen bewaffnet und als Dr. Youngs neue phallische „Physiotherapeutin“ angestellt, beginnt Linda ihre Suche nach einem Ehemann. Ihre einzige Bedingung ist, dass ihr zukünftiger Ehepartner ein ausreichend großes Mitglied haben muss, um ihre Klitoris zu erfreuen. Der Film endet damit, dass Linda ihren Mann Wilber Wang (William Love) findet, sie ihn tief kehlt, Feuerwerk explodiert, Glocken läuten und eine Rakete abhebt, um Lindas Orgasmus zu simulieren. Unter den Komödien gelang es Damiano, dem amerikanischen Publikum über zehn Hardcore-Sexszenen zu zeigen, darunter: Fellatio, Cunnilingus, vaginale und anale Penetration, ein Dreier und mehrere „Geldschüsse“ (Damiano, 1972).

Hinter der grünen Tür (1972) wurde veröffentlicht nach Deep Throat in Erwachsenentheatern in ganz Amerika. Die Hauptrolle spielte das All-American-Mädchen Marilyn Chambers, das später der berühmteste Pornostar der 1970er Jahre werden sollte. Chambers war zuvor das gesunde Gesicht des Waschmittels von Proctor & Gamble gewesen. Elfenbeinschnee (Pasi, 1994). Die Handlung handelt von Gloria (Marilyn Chambers), die entführt und in ein mit Publikum gefülltes Sextheater gebracht wird. Mehrere Frauen erfreuen sie, bevor der Afroamerikaner Johnny Keys eintritt und sie Sex haben. Nach einem psychedelischen Geldschuss wird Gloria vom Erzähler durch die grüne Tür weggetragen, der weiterhin Sex mit ihr hat (Mitchell & Mitchell, 1972). Chambers spielte die Hauptrolle in Auferstehung Evas (1973), In Marilyn Chambers (1975) und Unersättlich (1980) neben vielen anderen pornografischen Filmen.

Weitere bemerkenswerte Filme der 1970er Jahre sind Der Teufel in Miss Jones (USA, 1973), Empfindungen (Holland, 1975), Die Eröffnung von Misty Beethoven (USA, 1976), Sag ihnen, dass Johnny Wadd hier ist (USA, 1976) und Debbie macht Dallas (USA, 1978). Von 1973 bis 1974 drehten die Amerikaner etwa hundert pornografische Filme, Hollywood im Vergleich, vierhundert Spielfilme pro Jahr (Slade, 2000). Letztendlich ist das PrivatelDas angeschaute Videoband würde das pornografische Kino ablösen.

Der Videokassettenrecorder (VCR)

Laut John Heidenry (1997) war die Erfindung des Videokassettenrecorders (VCR) „das bedeutendste Ereignis in der Geschichte des Erwachsenenfilms und, zusammen mit Deep Throat, der Anstoß für eine Revolution in der Hardcore-Pornografie“ (S. 212-213). Die ersten VCRs für den Massenmarkt waren Beta (1975) der Sony Corporation und das Video Home System (VHS; 1976) von JVC. Die Sony Corporation weigerte sich, ihre Beta-Technologie an Pornografen zu lizenzieren, während JVC die entgegengesetzte Haltung einnahm. Zum Teil machte diese Aktion VHS zum beliebtesten VCR-Format; Der Markt wollte Pornografie aus der Privatsphäre des Hauses betrachten und daher zahlte die Sony Corporation den Preis dafür, dass sie dies nicht berücksichtigte (Van Scoy, 2000).

Der Videorekorder erlaubte es den Menschen, Pornografie auf diskrete Weise (Versandhandel, Geschäfte für Erwachsene und entfernte Geschäfte) zu kaufen und sie in der Privatsphäre ihres eigenen Hauses anzusehen. Anonymität würde große Gewinne für Pornografen schaffen; In den späten 1970er Jahren machten die Verkäufe von pornografischen Videobändern etwa die Hälfte aller amerikanischen Verkäufe von aufgezeichneten Bändern aus. Als sich die Technologie Mitte der achtziger Jahre weiter verbreitete, machten pornografische Videobänder beträchtliche 10-25% aller voraufgezeichneten Bandverkäufe aus, 25000 der 60000 amerikanischen Video-Einzelhandelsgeschäfte führten Pornografie und sie machten 28% ihres Umsatzes aus (Coopersmith, 2000). Die wachsende Nachfrage nach pornografischen Videos brachte Pornostars wie Ron Jeremy, John Holmes, Christy Canyon und Ginger Lynn unter vielen anderen hervor. Die VHS blieb bis zur Gründung der Digital Versatile Disc (DVD) im Jahr 1995 die dominierende Technologie.

Schnupftabak

Vor der Veröffentlichung von Schnupftabak (1976) gab es in New York City ein unbegründetes Gerücht, dass die Polizei Schnupftabakfilme aus Südamerika beschlagnahmte. Diese Snuff-Filme zeigten angeblich die sinnlosen Morde an unschuldigen Frauen, nachdem sie Sex mit anonymen Männern hatten. Schnupftabak wurde opportunistisch in dieses emotionale Umfeld entlassen und als authentischer pornografischer Snuff-Film mit einem echten Mord vermarktet (Williams, 1989).

Schnupftabak wurde in zwei verschiedene Teile unterteilt; Der erste Teil zeigte den neu geschnittenen Horrorfilm Das Gemetzel (Argentinien, 1971). Nach Das Gemetzel Am Ende wird der Zuschauer dazu gebracht, zu glauben, dass sie hinter den Kulissen Aufnahmen des Filmteams von Das Gemetzel. In diesem Filmmaterial schlägt der Regisseur das „Script Girl“ für Sex vor, bei dem sie kopulieren. Als sie merkt, dass sie gefilmt wird, versucht das Drehbuchmädchen wegzuziehen, aber der Regisseur hält sie auf. Er fährt fort, sie grausam mit einem Messer zu Tode zu hacken, bevor er ihre Körperorgane in einem Akt des sadistischen Triumphes über seinem Kopf hält. Der Bildschirm wird dann schwarz, eine Stimme sagt: „Scheiße, uns ist der Film ausgegangen“, eine andere Stimme fragt: „Hast du alles verstanden?“, gefolgt von „Ja, wir haben es verstanden. Lasst uns hier rauskommen.“ Der Film endet dann abrupt und es gibt keinen Abspann (Findlay, Findlay, Fredriksson & Nuchtern, 1976). Die Vermarktung des Films „Ein Film, der nur in Südamerika gedreht werden konnte – wo das Leben BILLIG ist!“ ließ die Zuschauer glauben, dass der Mord an dem Drehbuchmädchen real war, was ein Schwindel war. In den Worten einer feministischen Schriftstellerin:

Schnupftabak … markierte den Wendepunkt in unserem Bewusstsein über die Bedeutung hinter den unzähligen Filmen und Zeitschriften, die dem nackten weiblichen Körper gewidmet sind. Schnupftabak zwang uns, jedes Mal, wenn wir an einem X-bewerteten Filmhaus vorbeikamen, aufzuhören, in die andere Richtung zu drehen. Es zwang uns, einen langen, harten Blick auf die Pornoindustrie zu werfen. Der grafische Aderlass in Schnupftabak schließlich machte die Frauenfeindlichkeit der Pornografie zu einem großen feministischen Anliegen (LaBelle, zitiert von Lederer, 1980, S. 274).

Trotz der Tatsache, dass Schnupftabak war ein Schwindel und gehörte nicht „zum pornografischen Genre“ (Williams, 1989, S. 190), es war der Funke, der die Anti-Pornografie-Bewegung in Brand setzte.

Die Anti-Pornografie-Bewegung

Im Gefolge von SchnupftabakViele Feministinnen schlossen sich Protestgruppen wie Women against Pornography, Women against Violence in Pornography and Media, Women against Violence against Women, Angry Women und Campaign against Pornography an. Regelmäßig wurden Protestmärsche durchgeführt, rechtliche Schritte eingeleitet, wann immer es möglich war, und Feministinnen, die gegen Pornografie waren, wurden massenhaft mobilisiert. Die Anti-Pornografie-Feministinnen wurden von den Radikalen Andrea Dworkin und Catharine MacKinnon für den größten Teil von fünfzehn Jahren, von 1978 bis 1993, angeführt (Sarracino & Scott, 2008). MacKinnon war Juraprofessor an der University of Michigan und Dworkin war Autor. Sie betrachteten Pornografie als „… eine Form von erzwungenem Sex… eine Institution der Geschlechterungleichheit … Pornographie, mit der Vergewaltigung und Prostitution, an der sie teilnimmt, institutionalisiert die Sexualität der männlichen Vorherrschaft“ (MacKinnon, 1984, S. 325). In einem für einige überraschenden Schritt schloss sich die feministische Bewegung mit der amerikanischen religiösen Rechten zusammen, um Pornografie zu bekämpfen.

In den 1980er und frühen 1990er Jahren unter Präsident Reagan und Präsident Bush ging die amerikanische Bundesregierung unter Mitwirkung der religiösen Rechten gegen Pornografie vor. Führer wie Jerry Falwell und James Dobson führten unter anderem die konservative Kampagne an. 1985 beauftragte Reagan seinen Justizminister William Smith, dem Edwin Meese nachfolgte, eine Kommission über Pornografie (später als Meese-Bericht bezeichnet) durchzuführen. Der Meese-Bericht war ein fehlerhaftes Dokument, das voreingenommen und stark von konservativer Ideologie beeinflusst war. Es konnte kein kausaler Zusammenhang zwischen Pornografie und Drogenkonsum, Prostitution oder Gewalt nachgewiesen werden. Trotzdem wiederholte Kommissar James Dobson Robin Morgans Slogan im Abschlussbericht: „Pornografie ist die Theorie; Vergewaltigung ist die Praxis“ (Meese, et al., 1986, S. 78). Meese reagierte auf die Hauptempfehlung des Berichts, indem er 1987 eine neue Task Force bildete; die National Obscenity Enforcement Unit (NOEU), die später in Child Exploitation and Obscenity Section (CEOS) umbenannt wurde. Die NOEU war mit Anti-Pornografie-Aktivisten besetzt und mit der Verfolgung der Pornografieindustrie beauftragt. Von 1987 bis 1992 wurden Pornografen von der amerikanischen Regierung ins Visier genommen. Zuerst zielte „Operation Postporn“ auf Versandhändler ab, dann richtete sich „Operation Woodworm“ an Distributoren und Produzenten. Die kombinierten Betriebe führten zu einem Bankrott von sieben der größten Erotik-Video-Distributoren sowie mehreren Erotik-Unternehmen.

Mit der Unterstützung von Konservativen versuchten Mackinnon und Dworkin, „die rechtliche Definition von Pornografie von einem Obszönitätsstandard, der an die öffentliche Moral appellierte, zu dem der Unterordnung von Frauen zu ändern“ (Cornell, 2000, S. 4). Sie taten dies, indem sie Pornografie als das „grafische sexuell explizite Material, das Frauen durch Bilder oder Worte unterordnet“, definierten (MacKinnon, 1993, S. 22). Von 1983 bis 1992 arbeiteten sie mit Beamten in Minneapolis, Indianapolis, Boston und Los Angeles zusammen, um Anti-Pornografie-Bürgerrechtsverordnungen zu verabschieden. Ihre rechtlichen Versuche erregten immense öffentliche Aufmerksamkeit, blieben aber letztlich erfolglos.

Die meisten Feministinnen lehnten die Prinzipien von Dworkin und MacKinnon Mitte der 1990er Jahre ab. Feminismus allgemein Wechselte von einer Anti-Pornografie-Haltung zu einer Pro-Sex-, Anti-Zensur-Position. (Strossen, 1995; Cornell, 2000; Sarracino & Scott, 2008).

Kabelfernsehen

In den 1980er Jahren war Pornografie in Hotels und Motels mit Pay-per-View im Zimmer verfügbar. In den 1990er Jahren war Pornografie auf Wunsch von der Residenz einer Person aus verfügbar, unter anderem mit dem Playboy Channel, Vivid und dem Spice Channel (Sarracino & Scott, 2008). Die amerikanischen Pay-per-View-Einnahmen stiegen von 54 Millionen € im Jahr 1992 auf 367 Millionen € im Jahr 1999.

Videokamera-Rekorder (Camcorder)

Do-It-Yourself (DIY) -Pornografie oder Amateurpornografie entstand in den späten 1980er Jahren, als die Preise für Camcorder fielen. Bis 1991 machte DIY-Pornografie 30% der Leih- und Verkaufszahlen von Erwachsenenvideos in den Vereinigten Staaten aus. $ 15 für einen Amateurfilm erwies sich als beliebt im Vergleich zu $ 25 für einen kommerziellen Film (Coopersmith, 2000).

Computer & Internet

Vom Apple II (1977) und IBM Personal Computer (1981) bis hin zu Laptops, CD-ROMs, Webcams und Mobiltelefonen. Vom ARPANET (Advanced Research Projects Agency Network; 1969) über Bulletin Board Systems (1978), das Usenet (1980) bis hin zum World Wide Web (1991). Die Einführung und Entwicklung von Computern und dem Internet hat die Zugänglichkeit von Pornografie in einem beispiellosen Ausmaß schrittweise erhöht (Campbell-Kelly & Aspray, 1996).

Das Usenet (1980) erlaubte den Austausch von Nachrichten und Dateien über Computer mit dem UNIX-zu-UNIX-Kopierprotokoll (UUCP). Es wuchs und umfasste Tausende von Diskussionsgruppen (Newsgroups) mit Millionen von Benutzern. Unmoderierte und alternative Newsgroups könnten von jedermann anonym erstellt werden. Die Usenet-Newsgroup alt.sex, zu der unter anderem alt.sex.pictures, alt.sex.movies, alt.sex.voyeurism und alt.sex.masturbation gehörten, hatte bis Oktober 1993 eine geschätzte globale Leserschaft von 3,3 Millionen Menschen pro Monat. Dies machte 8 Prozent der gesamten Usenet-Leserschaft aus (Reid, 1993).

1986 schuf Mike Saenz Virtuelle Valerie; Eine Bestseller-Computerdiskette für Erwachsene. Es war ein interaktives Computerprogramm, das es dem Benutzer ermöglichte, wiederholt einen Dildo in Valeries Vagina einzuführen.

CD-ROMs für Erwachsene entstanden in den frühen 1990er Jahren; Sie haben diee interaktive Erfahrung, die Virtuelle Valerie hatte begonnen. Enthaltene Titel Virtuelles Penthouse-Fotoshooting, Virtuelle Füchse und Die interaktiven Abenteuer von Seymour Butts.

Tim Berners-Lee und seine Kollegen am CERN begannen 1989 mit der Entwicklung des World Wide Web, das 1991 debütierte. Ein textbasierter Webbrowser wurde im Januar 1992 veröffentlicht, die grafische Browsersoftware Mosaic wurde 1993 veröffentlicht und Netscape Navigator wurde 1994 veröffentlicht. Insbesondere Netscape Navigator hat das Internet für die Öffentlichkeit benutzerfreundlicher gemacht. Der Anstieg der Internetnutzung war erstaunlich, 1981 waren weniger als 300 Computer mit dem Internet verbunden, 1989 waren es 90 000, 1993 waren es über eine Million und 1998 über 36,7 Millionen Computer, die mit dem Internet verbunden waren. Websites verzeichneten ein ähnliches Wachstum mit fünfzig Websites, die 1993 in Betrieb waren, 1,3 Millionen im Jahr 1998 und über fünfzig Millionen im Jahr 2000 (Jenkins, 2003).

Der Triple A-Motor; Anonymität, Erschwinglichkeit und Zugänglichkeit (Cooper, 1998) trieben das exponentielle Wachstum der Nutzung von Internetpornografie voran. Zusätzlich „[p]Ersonale Hemmungen, soziale Kontrollen und der Mangel an willigen Partnern und sexuellen Szenen, die sexuelle Aktivität in alltäglichen Kontexten einschränken können, sind im Cyberspace obsolet“ (Leiblum & Doring, 1998, S. 29). Benutzer hatten uneingeschränkten und sofortigen Zugriff auf eine immense Menge an pornografischen: Fotos, Videos, Filme, Spiele, Cybersex, Webcams und Texte aus einer Vielzahl von Nischen. Pornografie wurde völlig demokratisiert; Amateure produzierten ihre eigene Pornografie für den Vertrieb (in der Regel kostenlos), während kommerzielle Betreiber ihre Waren gegen eine Gebühr verkauften (Doring, 2009).

Im Jahr 1994 Playboy startete seine Website, im Jahr 1995, Penthouse startete ihre; 1995 erhielten sie 620.000 bzw. 802.000 tägliche Besuche. Im selben Jahr wurde die Videokonferenztechnologie eingeführt, die sofort zu Live-Striptease-Shows und gegenseitiger Masturbation im Internet führte. Im Jahr 1996 wurden die Einnahmen aus Internetpornografie auf 50 bis 150 Millionen € geschätzt. Bis 1997 Video Fantasie; Ein Anbieter von Videokonferenz-Peep-Shows hatte 20000 Abonnenten. Ebenfalls 1997 Internet Entertainment Gruppe behauptete 50000 Unterzeichner, Porno Stadt durchschnittlich zwei Millionen tägliche Zugriffe, Playboy Durchschnittlich fünf Millionen tägliche Zugriffe und insgesamt waren über 10000 pornografische Websites in Betrieb. Bis 1998 wurden die Einnahmen aus Internetpornografie auf 750 bis 1 Milliarde € geschätzt, wobei 84% der Einnahmen in den Vereinigten Staaten generiert wurden (Coopersmith, 2000). Das Forschungsunternehmen Datamonitor berichtete, dass mehr als die Hälfte aller persönlichen Ausgaben im Internet mit sexueller Aktivität zusammenhingen. Leone & Beilsmith (1999) schätzten, dass 31% der gesamten Online-Bevölkerung bis 1999 eine pornografische Website besucht hatten.

Jenna Jameson und Pamela Anderson

In den 1990er Jahren wurde die Pornografie von einem Pornostar dominiert, der zum Gesicht der Pornoindustrie wurde; Jenna Jameson. Jameson trat im Laufe ihrer Karriere (1993-2008) in über 100 Filmen auf, darunter Auf und ab 11 (1994), Flammpunkt (1998), Virtueller Sex mit Jenna Jameson (1999) und Brianna liebt Jenna (2001). Als berühmtester Pornostar der Welt wurde sie als „Queen of Porn“ bezeichnet.

Das meistverkaufte Erwachsenenvideo des zwanzigsten Jahrhunderts würde Pamela Anderson und Tommy Lee gehören. Ihr berüchtigtes Sex-Tape (1998) verkaufte sich über zwei Millionen Mal (Rodley, 2000).

Bis 1999 wurden in den Vereinigten Staaten jährlich über 10 000 Hardcore-Pornografietitel produziert (Ferguson & Hartley, 2009).

Das einundzwanzigste Jahrhundert

Im Jahr 1985 erwirtschaftete die gesamte Pornografieindustrie einen Umsatz von 75 Millionen € (Sun, Bridges, Wosnitzer, Scharrer, & Lieberman, 2008). Bis 2009 war diese Zahl auf 4,9 Milliarden € Umsatz pro Jahr angewachsen. Das Internet einschließlich der Nutzung von Mobiltelefonen macht 2,48 Milliarden € aus, der Verkauf und die Vermietung von Videos für Erwachsene machen 1,24 Milliarden € aus, pornografische Zeitschriften 740 Millionen € (diese Zahl ist seit den späten 70er Jahren kontinuierlich zurückgegangen), und Pay-per-View- und Kabelprogramme machen 440 Millionen € pro Jahr aus. Das Internet ist heute das beliebteste Medium für den Zugriff auf Pornografie. Es gibt über 2 Millionen Websites für Erwachsene mit mehr als „mehr als einer Million Menschen auf der ganzen Welt… Jetzt fotografieren sie sich während verschiedener sexueller Aktivitäten, laden diese Fotos auf persönliche und kommerzielle Websites hoch und laden die gesamte computerisierte Welt ein um sie zu genießen“ (Lehman, 2006, S. 254). Die Einnahmen aus Internetpornografie in Höhe von 2,48 Milliarden € unterschätzen die Nutzung des Mediums. Über 95% der im Internet konsumierten Pornografie stammt von kostenlosen Amateurseiten, kostenlosen Adult-Tube-Sites und / oder kostenlosen Filesharing-Protokollen wie BitTorrent.

Kommerzielle Websites stehen vor der Herausforderung, angesichts kostenloser alternativer Produkte Einnahmen zu generieren. Sie müssen sich von dem relativ homogenen Produkt Pornografie abgrenzen. Sie tun dies, indem sie neue Technologien wie High-Definition-Video (HD-Video) einsetzen, beliebte Stars für Exklusivverträge gewinnen, ein qualitativ hochwertigeres Produkt produzieren, Abonnenten das gesamte Material, das sie herunterladen, behalten und versuchen, eine Marke zu schaffen.

Generation XXX

Pornografie ist heute das beliebteste Internetziel für amerikanische Männer im Alter von achtzehn bis vierunddreißig Jahren. Es ist 50 Prozent beliebter als Musikseiten oder eBay und viermal beliebter als Reisedienstleistungen wie Hotel- und Flugreservierungen (Lehman, 2006).

Im Jahr 2002 gab eine Convenience-Stichprobe von Studenten aus Kanada (Durchschnittsalter 20 Jahre), 24% der weiblichen und 72% der männlichen Teilnehmer, an, dass sie in den letzten 12 Monaten Online-Pornografie verwendet hatten (Boies, 2002).

Im Jahr 2004 ergab eine Elle / MSNBC-Umfrage (15.000 Personen), dass 66% der Frauen und mehr als 50% der Männer behaupteten, dass die „Pornosphäre“ ihr Sexualleben angekurbelt habe (Weaver, 2004).

Im Jahr 2006 berichtete eine repräsentative Studie in Norwegen, dass 96% der Männer und 73% der Frauen im letzten Jahr pornografische Zeitschriften gesehen hatten und dass 96% der Männer und 76% der Frauen in den vorangegangenen 12 Monaten pornografische Filme gesehen hatten (Traeen, Nilsen, & Stigum, 2006).

Im Jahr 2008 ergab eine Studie unter amerikanischen College-Studenten des Mittleren Westens (50% Frauen, 50% Männer), dass 67% der Männer und 49% der Frauen; Stimmen Sie zu, dass das Betrachten von Pornografie akzeptabel ist. Aus dieser Stichprobe berichteten 87% der Männer und 31% der Frauen, Pornografie zu verwenden (Carroll, Padilla-Walker, Nelson, Olson, Barry & Madsen, 2008).

Schlüsse

Dieses Papier hat drei bedeutungsvolle Trends identifiziert. (1) Die öffentliche Interpretation und Akzeptanz von Pornografie hat sich in den letzten fünfhundert Jahren radikal verändert. Davon auszugehen, dass wir uns auf dem Höhepunkt unserer pornografischen Toleranz befinden, wäre vermessen. (2) Die zunehmende Quantität und Qualität der Pornografie ist in erster Linie eine Ableitung neuer Technologien; Pornografie wird wahrscheinlich mit der Entwicklung der Technologie immer allgegenwärtiger werden. (3) Zensur und Widerstand gegen Pornografie hatten wenig Wirkung, um die Flut einzudämmen; Die biologische Chemie des sexuellen Verlangens hat alle Zensurversuche überlebt und wird dies auch weiterhin tun.

Es gab mehrere Einschränkungen für diese Studie. (1) Die Komprimierung eines so großen Zeit- und Geschichtsraums machte es notwendig, zahlreiche eingehende Details zu übersehen. (2) Dieser Beitrag basiert auf einer Zusammenstellung englischsprachiger Literatur, die überwiegend aus den Vereinigten Staaten und Europa stammt. (3) Dieser Artikel analysiert die Geschichte der modernen Pornografie aus einer westlichen Tradition; Dies liegt daran, dass Pornografie in ihrer heutigen Form in erster Linie ein westliches Konstrukt ist.

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